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图1 -图10
图（2）
图（3）
图（4）
图（5）
图(6)
图(7)
图(8)
图(9)
图(10)
图(11)
图(12)
图(13)
图(14)
图(15)
图(16)
图(17)
图(18)
图(19)
图(20)
图(21)
中国建筑有“根” (1)
中国建筑有“根”(2)
中国建筑有“根”(3)
CCTV新楼：一场浮华的盛宴 (1)
CCTV新楼：一场浮华的盛宴 (2)
CCTV新楼：一场浮华的盛宴 (3)
CCTV新楼：一场浮华的盛宴 (4)
鸟巢：外国建筑师的中国元素(1)
鸟巢：外国建筑师的中国元素 (2)
鸟巢：外国建筑师的中国元素 (3)
鸟巢：外国建筑师的中国元素 (4)
抄袭的地标(1)
抄袭的地标(2)
图1 -图10
图（2）
图（3）
图（4）
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图(6)
图(7)
图(8)
图(9)
图(10)
图(11)
图(12)
图(13)
图(14)
图(15)
图(16)
图(17)
图(18)
图(19)
图(20)
图(21)
中国建筑有“根” (1)
也许我们并不愿意承认，曾经是天朝国都的北京是外国建筑师的“试验场”，但是随着中国经济的迅速发展和奥运会的到来，北京城却在经历着“大跃进”式的变化。
从形式上看，世界上有三大建筑系统，即中国、欧洲和西亚。中国古建筑无论从空间或构造形式来说，都是独树一帜的。和中国古代的学术思想一样，中国建筑的性质特征和文化价值是极其丰富的。到了近现代，穷途末路的封建制度让中国建筑止步不前，再加上外强的入侵，中国建筑不但没有发展，反而是西方外来的建筑在中国大行其道。
1601年，作为“番鬼”或“红毛”代表的意大利传教士利玛窦来到了北京。和以往的外国使节不同的是，利玛窦年轻、谦逊、有教养，这使得他很快融入到明朝的主流社会当中。利玛窦和徐光启一道将欧几里德的《几何原本》翻译成中文，这本书被看作是西方文化大量而系统地传入中国的开始。同时利玛窦也对中国人认识西方做出了重大贡献，在《万国舆地全图》中，为了不刺激明朝的朝野，他将中国的面积适当地缩小，并将其放在地图的中央。尽管这位中国通没有达到来中国传教的目的，但至少在学问和品德上受到了明政府和士大夫阶层的欢迎，因为他“见人膜拜如礼，人亦爱之，盖远夷之得道者”的行为迎合了明中国的文化。在利玛窦之后的艾儒略则迎来了“西来孔子”的美誉，他用中文撰写了《职方外纪》。在“闭关锁国”的明清两朝，这本书成为了朝廷上下认识欧洲的范本。
1735年，第一部系统介绍中国的著作《中华帝国全志》在欧洲诞生了，其中记录了元代剧作家纪君祥的《赵氏孤儿》。这个具有异国情调的故事立刻引起了欧洲文学艺术界的青睐，无论是歌剧家梅塔斯塔西奥，还是伏尔泰、歌德，他们都以《中国孤儿》为题目，创作了音乐剧或话剧剧本。
随着交流的日益深入，意大利的启蒙运动思想家们渐渐发现，中国并非传说中的那样值得尊敬，其中两位著名的代表人物是吉贝迪斯塔维克和吉巴雷特。维克认为中国是一个对外长期封闭的国家，自然就会逐渐地落后于欧洲，如果按照历史地理方法推算的话，古老中国的历史只不过有4000年左右。比较来看，方正的中国文字似乎仍然停滞在“象形状态”，而欧洲的字母文字则是不断发展的。暴躁、冲动的巴雷特对中国的评价充满了攻击性，他宣称孔子的哲学是极为通俗的伦理，他并没有设计出完美的政治体系，要不然怎么会被几万鞑靼人轻而易举地摧毁呢？中国艺术中的佛塔是拙劣的，那些在瓷器上的图画和意大利艺术比较起来，就像月亮和井底那么远。巴雷特还毫不客气地预言，欧洲任何一座港口上的战舰都能摧毁中国和日本的所有船队，他们所有的军队可以用一个普鲁士步兵团扫荡干净。
我们可以对利玛窦表示热烈地欢迎，我们也可以对巴雷特的言论不屑一顾，但是我们却不可以关起门来过日子。外来的“文化使者”不仅有谦虚的利玛窦们，还有富有攻击性的巴雷特们。西方文化东渐的时候，中国新的文化形态开始受到了启蒙的洗礼，但是对于这样一个泱泱大国来说，这毕竟不是基础层面的。
西方资本主义的发展为其对外侵略提供了雄厚的物质条件，他们用“洋枪”、“洋炮”打开了中国的大门。鸦片战争以后，中国的文化遭受到了空前的危机。事实上，这种危机伴随着封建制度的发展早已显现出来。作为文化的一种载体，中国的近代建筑也很单调。
从19世纪中叶开始，在清政府被迫开放的通商口岸中，出现了许多源自西方的工业建筑，包括造船厂、烟草厂、纺织厂、面粉厂、印刷厂等。这些完全西方化的工业建筑相对于中国古代建筑来说，简直就是个“大怪物”。从工厂总平面到单体车间形式，从结构到建筑材料，完全不同于中国古建筑，比如厂房是钢筋混凝土框架结构，屋顶是平的，没有中国传统的“大帽子”等等。
除此以外，住宅和公共性建筑的变革开始了。四合院住宅开始萎缩，新的住宅形式开始出现，如独立式的别墅、多层联合式的公寓等。作为公共建筑的宫殿、寺庙、市肆等也已满足不了新的社会需求。新的公共性建筑，包括车站、码头、邮局、图书馆、电影院、旅馆等建筑出现了。这些伴随着外来文化而进入的外来建筑自然没有中国的特色，到了20世纪30年代，一度有过激烈的争论，有人主张传统至上，有人则主张“全盘西化”，也有的主张“中学西用”，莫衷一是。总的来说，中国近代建筑文化是杂乱的，没有主流的。在摇摆不定100年后，中国建筑在新中国成立以后，才迎来了一个新的时期。
中国建筑有“根”(2)
战后的中国，百废待兴，建设速度是空前的。20世纪50年代初，向苏联学习成了一种时髦。而当时苏联在“伟大的俄罗斯精神”的感召下，盛行复古之风，建筑形式表现出了俄罗斯古代的风格。这种风格被引入到中国的建筑当中，“大屋顶”盛极一时。20世纪50年代，反浪费运动开始后，华而不实的“大屋顶”被取代了。但是必须承认的是，新中国成立后的头30年中，还是建造了很多好的建筑。1959年，在建国10周年之际，建造了一批重要的建筑，最著名的就是“十大建筑”了。其中的人民大会堂是一座较为成功的建筑，虽然它不是尽善尽美的，但是建筑表现出庄严雄伟的气度，具有较强的思想性和艺术性。人民大会堂虽然弃用了“大屋顶”，但却显示出民族的特征。不管这座建筑借鉴了多少西方的建筑设计元素，但是没有人会怀疑它不是“现代的”、“中国的”。可见，中国的建筑不是一味的“以旧复旧”，也不是“全盘西化”，而是在尊重历史发展规律的基础上，不管是民族的，还是世界的，真正做到为我所用。
清政府的“闭关锁国”是自愿的，最终被西方列强用枪炮打开了大门；新中国的“闭关锁国”是被逼的，但是却具有创新的勇气；而今天，也许是压抑太久的原因，打开了城门、过上“有钱人”生活的北京城，却“不问最贵，只问最好”地选择所谓的“城市地标”了。上帝似乎并不公平，北京城如火如荼的城市建设偏偏赶上了建筑潮流中的“后现代主义”。
“后现代主义”起源于20世纪60年代的美国，70年代达到高潮。文丘里被公认为是后现代主义建筑的奠基人，他认为建筑师应当是保持传统的专家，而保持传统的方法就是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，也就是说通过非传统的方法来组合传统部件。古希腊、中世纪、文艺复兴、巴洛克以及古埃及、古印度等传统建筑的片断或部件都可以通过非传统的、异化的手法加以引用，并将其同各种现代的片断或部件进行拼接，这被看作是后现代主义建筑创作的基本特征之一。
后现代主义的产生被看作是信息时代的产物，人们对建筑的要求不再局限于解决人们的生活空间的问题，而是使其具有精神的作用。而产生于工业化大机器时代的现代主义建筑单纯追求功能的需要，淡化了装饰，没有感情和性格，也没有历史和文化，像“机器”一样，只是冷漠的“方盒子”，难以表达现代人的思想和生活，自然会被淘汰。
围绕着两种主义的建筑，建筑界存在着两种不同的看法，长期以来争论不断。支持后现代主义建筑的人士认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，因而不能满足公众对建筑的要求。他们还指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境。除此以外，他们还认为现代主义建筑反映产业革命和工业化时期的要求，在信息社会条件下，现代主义已经不能适合新的情况了，因此后现代主义是最好的选择。
反对后现代主义的人士则认为不应该否定现代主义的基本原则。他们认为，现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来的做法是正确的，主张建筑师关心社会问题也是应该的。但是后现代主义者们所关心的主要是装饰、象征、隐喻传统、历史，而忽视许多实际问题。在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。因此，相对而言，现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式而已，是难以长久的，两者的社会意义和历史意义不能相提并论。
事实上，从当今已经建成的建筑物上可以看出，后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的，但并不能说明后现代主义的建筑真的能如他们所愿，建造出符合历史潮流的后现代主义作品。一些后现代主义作品虽然有一定的启发性，但是并没有突破常规，因为建筑的功能和基本要素是相通的，无法改变的。后现代主义者们所坚持的不破坏原有的建筑环境，与原有建筑文化相协调的出发点是好的，但是在实践过程中难免会走样，因为好的建筑师不见得是好的学术大师，即便是好的学术大师也只能是某一方面的专家，难以对涉及到地域、民族的东西有深入透彻的研究。
争论归争论，发展是挡不住的。在市场经济高度发达的资本主义社会，后现代主义的建筑作为一种商品，竞相“开放”。为了让自己的“产品”既能满足功能的需要，又能迎合大众的审美需要，并能产生轰动效应，建筑师们往往运用各种手段来标新立异，一些非常规的设计被大胆运用。原有的规则被打破了，破裂、倾斜、畸变和扭曲的处理手法变得司空见惯起来。散乱、残缺的结构，突变的元素，多变的运势和奇艳的外表成为?现代主义建筑作品中的必要形式。
中国建筑有“根”(3)
大量的新旧材料在建筑中被广泛使用，如各种金属、塑料制品、玻璃、木材、陶瓷等，这些多样化的材料运用目的是创造一种反和谐的审美范畴，从而达到一种无定化的境界。在建筑结构上，科学技术的不断发展也为各种形状怪诞的建筑提供了可能。外形多样化的变异是后现代建筑最大的特点，这种夸张、变异、怪诞、扭曲的造型是对传统的挑战，给人以强烈的视觉冲击。
在浩瀚的历史长河中，不管是罗马式、哥特式、文艺复兴式、巴洛克式、古典主义和洛可可式，还是现代主义、后现代主义等不同风格，都在一段时间内满足了人们的审美需要，符合某个时代的审美标准。历史是一面镜子，任何一种风格或者一种主义都有其生命的价值，迟早会被淘汰的，就像吃饭一样的简单，一种味道不行了，再换另外一种味道。
浮躁的中国是外国建筑师们大显身手的舞台，无论你愿不愿意接受中国是一个“试验田”的说法，但是中国的建设速度却是一个客观事实。CCTV项目部外方主建筑师评价说：“在欧洲可能要用上四五十年才能改变一个城市的面貌，但是在中国四五年就够了。”在这场建设洪流当中，无数的西方建筑师乐此不疲地进京“赶考”。我们在为北京的建设感到兴奋之余，也不得不忧虑这座城市的未来。一座建设速度如此之快的城市，难免会有很多危险，会不自觉地犯下许多错误。这种错误导致了严重的后果，其中既有巨额资金的浪费，给国家背上了沉重的包袱；也有同质化的设计，甚至有抄袭之嫌；更严重的是会让这座历史古都失去系统性的美感，无法延续历史的文脉。
CCTV新楼：一场浮华的盛宴 (1)
2002年12月，备受关注的中央电视台（CCTV）建筑设计方案终于尘埃落定，中标方是荷兰建筑师雷姆库哈斯率领的荷兰大都会（OMA）建筑事务所。有人批评说库哈斯的这个方案是一个“跪地而卧”的屈辱设计，有人说它是一个不卑不亢的精神图腾。比较起来，人们对这座建筑外观的批评程度比国家大剧院小得多，他们似乎更愿意知道这座建筑的造价是否也会是一个天文数字。按照规划，CCTV新楼的预算是50亿元人民币，约等于每个中国人分摊了5块钱的经费。
也许5块钱对一个中国人来说，实在是“小菜一碟”，但是5块钱乘以10亿将会是一个多么大的数字。在获知中标的消息后，曾经做过记者、拍过电影、当过“教书匠”的库哈斯兴奋地打开了香槟酒，和同事们一起举杯痛饮。这次中标是库哈斯的骄傲，更是欧洲建筑师的荣耀。也许是因为摩天大楼起源于美国，并在那里得到广泛发展的原因，中国近年来崛起的许多大型工程项目大都由美国人设计，而CCTV工程项目则是欧洲人在这个东方国家获得的第一个大型公共建设项目。这就意味着，欧洲人不但用一座从来没有在富裕的欧洲国家建造的大项目打开了神秘的东方国家的大门，而且他们可以通过这种地标式的建筑自然地讲述欧洲的文化和思考方式了。
伟大的创意来得总是如此简单，库哈斯的这个设计方案其实是一个简单明了的设计：两栋摩天大楼，斜歪着身子在地面和高空连接起来。它的创新之处就是没有重复通常摩天大楼作为单栋塔楼，单纯向高空追求绝对高度的老套做法，而是将摩天楼设计成一个“巨环”，就像搭积木一样搭建起来。
为了使地面、空中相连的“双塔”在形象上成为一个富于动感的“连续的巨环”，库哈斯将两座主体塔楼设计成倾斜状。最引人注目的是，两座塔楼是通过顶端悬挑而出的“空中拐角”相联结，而非传统的直线连接。两座塔楼的地面部分与“空中拐角”相对应，通过“地面拐角”相联结。“空中拐角”与“地面拐角”彼此照应，又错落有致，它们与两座塔楼的截面粗细程度相近、立面处理一致，因此“巨环”的形象就成了一个连续的、极富动感的“积木”组合体。善于批判的库哈斯对于这个方案的解释是：遍布全球的摩天大楼，通常是简单的塔楼形状，这种单调的造型是都市生活毫无创造力的表现，令人感到空虚，而将几栋建筑物合成为一座整体，则是一种塑造未来都市生活的全新方式，此时摩天楼不再是巨大的城市寄生虫。专家评委会认为，库哈斯的这个方案既具有鲜明的个性，也没有排他性，结构方案新颖、别致，不仅能树立中央电视台的形象，也将推动中国高层建筑的结构体系和结构思想的创造。
美好的理想是一回事，理性地面对现实是另一回事。实际上，这个看似乖巧的中央电视台建筑方案建成后将成为一个体量庞大的建筑物。据称，新台址工程是建国以来国家建设的最大的单体公共文化设施，并将成为北京市重要的标志性建筑和重要的文化景观。
按照规划，中央电视台新台址位于北京市朝阳区东三环中路，地处中央商务区（CBD）核心区，占地197000平方米。这座中央电视台新的大本营由主楼（CCTV）、电视文化中心（TVCC）、服务楼及媒体公园三部分组成，总建筑面积约55万平方米，工程总投资约50亿元人民币。CCTV主楼位于园区西南侧，外形呈“Z”字形，电视文化中心(TVCC)位于西北侧，服务中心位于园区东北角。整组建筑群建成后，最高处达234米，比目前北京市最高的建筑京广中心高出20多米。
CCTV新楼：一场浮华的盛宴 (2)
“Z”字形的CCTV主楼分别由高234米的51层塔楼和高194米的44层塔楼(塔楼纵、横方向均倾斜6度)、连接两座塔楼顶部的14层高层悬臂结构、以及9层裙楼与大楼底部的3层地下室组成。行政管理区、综合业务区、新闻制播区、播送区和节目制作区等五个区域分布在其中，另有服务设施及基础设施用房。该建筑综合体总建筑面积约为38万平方米，预计2009年年底完工。