目录
Content
目录
《世纪恩怨》序（1）
《世纪恩怨》序（2）
缘起（1）
缘起（2）
引子（1）
引子（2）
章序
迥然不同的童年经历（1）
迥然不同的童年经历（2）
迥然不同的童年经历（3）
迥然不同的童年经历（4）
落入包办婚姻的窠臼（1）
落入包办婚姻的窠臼（2）
徐悲鸿是不是刘海粟的学生？（1）
徐悲鸿是不是刘海粟的学生？（2）
徐悲鸿是不是刘海粟的学生？（3）
徐悲鸿是不是刘海粟的学生？（4）
徐悲鸿是不是刘海粟的学生？（5）
徐悲鸿是不是刘海粟的学生？（6）
刘海粟扬名“模特儿风波”（1）
刘海粟扬名“模特儿风波”（2）
刘海粟扬名“模特儿风波”（3）
刘海粟扬名“模特儿风波”（4）
刘海粟扬名“模特儿风波”（5）
徐悲鸿欧洲游学8年（1）
徐悲鸿欧洲游学8年（2）
徐悲鸿欧洲游学8年（3）
徐悲鸿欧洲游学8年（4）
“天狗会”?“天马会”
徐悲鸿欧游归国
刘海粟出国游学（1）
刘海粟出国游学（2）
刘海粟出国游学（3）
大师初长成（1）
大师初长成（2）
大师初长成（3）
徐悲鸿与刘海粟《申报》论战（1）
徐悲鸿与刘海粟《申报》论战（2）
徐悲鸿与刘海粟《申报》论战（3）
徐悲鸿与刘海粟《申报》论战（4）
徐悲鸿与刘海粟《申报》论战（5）
徐悲鸿与刘海粟《申报》论战（6）
暗战于中国近代美展（1）
暗战于中国近代美展（2）
暗战于中国近代美展（3）
暗战于中国近代美展（4）
暗战于中国近代美展（5）
暗战于中国近代美展（6）
论战余音（1）
论战余音（2）
论战余音（3）
论战余音（4）
论战余音（5）
论战余音（6）
论战余音（7）
论战余音（8）
论战余音（9）
尘封几十年的两封信（1）
尘封几十年的两封信（2）
尘封几十年的两封信（3）
刘海粟是汉奸吗？（1）
刘海粟是汉奸吗？（2）
刘海粟是汉奸吗？（3）
刘海粟是汉奸吗？（4）
刘海粟是汉奸吗？（5）
刘海粟是汉奸吗？（6）
刘海粟是汉奸吗？（7）
刘海粟是汉奸吗？（8）
徐悲鸿用画做武器（1）
徐悲鸿用画做武器（2）
徐悲鸿用画做武器（3）
徐悲鸿用画做武器（4）
徐悲鸿用画做武器（5）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（1）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（2）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（3）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（4）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（5）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（6）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（7）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（8）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（9）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（10）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（11）
周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？（12）
刘海粟与华东艺专（1）
刘海粟与华东艺专（2）
刘海粟与华东艺专（3）
徐悲鸿与周扬（1）
徐悲鸿与周扬（2）
徐悲鸿与周扬（3）
徐悲鸿与周扬（4）
徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较（1）
徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较（2）
徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较（3）
徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较（4）
徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较（5）
徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较（6）
徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较（7）
徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较（8）
徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较（9）
徐悲鸿与徐志摩“惑”之论战（1）
徐悲鸿与徐志摩“惑”之论战（2）
徐悲鸿与徐志摩“惑”之论战（3）
徐悲鸿与徐志摩“惑”之论战（4）
徐悲鸿与徐志摩“惑”之论战（5）
徐悲鸿与徐志摩“惑”之论战（6）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（1）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（2）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（3）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（4）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（5）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（6）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（7）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（8）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（9）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（10）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（11）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（12）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（13）
徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏（14）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（1）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（2）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（3）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（4）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（5）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（6）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（7）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（8）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（9）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（10）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（11）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（12）
徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较（13）
刘海粟是康有为的弟子吗？（1）
刘海粟是康有为的弟子吗？（2）
刘海粟是康有为的弟子吗？（3）
刘海粟是康有为的弟子吗？（4）
刘海粟是康有为的弟子吗？（5）
刘海粟是康有为的弟子吗？（6）
蔡元培曾经调解徐刘矛盾吗？（1）
蔡元培曾经调解徐刘矛盾吗？（2）
蔡元培曾经调解徐刘矛盾吗？（3）
蔡元培曾经调解徐刘矛盾吗？（4）
蔡元培曾经调解徐刘矛盾吗？（5）
蔡元培曾经调解徐刘矛盾吗？（6）
《画魂》中的潘玉良与真实的潘玉良（1）
《画魂》中的潘玉良与真实的潘玉良（2）
《画魂》中的潘玉良与真实的潘玉良（3）
《画魂》中的潘玉良与真实的潘玉良（4）
《画魂》中的潘玉良与真实的潘玉良（5）
《画魂》中的潘玉良与真实的潘玉良（6）
《画魂》中的潘玉良与真实的潘玉良（7）
徐悲鸿与林风眠（1）
徐悲鸿与林风眠（2）
徐悲鸿与林风眠（3）
徐悲鸿与林风眠（4）
徐悲鸿是“美盲”吗？（1）
徐悲鸿是“美盲”吗？（2）
徐悲鸿是“美盲”吗？（3）
徐悲鸿是“美盲”吗？（4）
徐悲鸿是“美盲”吗？（5）
徐悲鸿是“美盲”吗？（6）
徐悲鸿是“美盲”吗？（7）
刘海粟与傅雷交恶始末（1）
刘海粟与傅雷交恶始末（2）
刘海粟与傅雷交恶始末（3）
刘海粟与傅雷交恶始末（4）
刘海粟与傅雷交恶始末（5）
江青给刘海粟做过模特儿吗？（1）
江青给刘海粟做过模特儿吗？（2）
江青给刘海粟做过模特儿吗？（3）
江青给刘海粟做过模特儿吗？（4）
江青给刘海粟做过模特儿吗？（5）
刘海粟真的营救过陈独秀吗？（1）
刘海粟真的营救过陈独秀吗？（2）
刘海粟真的营救过陈独秀吗？（3）
刘海粟真的营救过陈独秀吗？（4）
张大千与刘海粟泼彩有何不同？（1）
张大千与刘海粟泼彩有何不同？（2）
张大千与刘海粟泼彩有何不同？（3）
张大千与刘海粟泼彩有何不同？（4）
张大千与刘海粟泼彩有何不同？（5）
张大千与刘海粟泼彩有何不同？（6）
刘海粟“骗奸”师母疑云（1）
刘海粟“骗奸”师母疑云（2）
刘海粟“骗奸”师母疑云（3）
刘海粟“骗奸”师母疑云（4）
刘海粟“骗奸”师母疑云（5）
刘海粟“骗奸”师母疑云（6）
刘海粟“骗奸”师母疑云（7）
史树青访谈（1）
史树青访谈（2）
冯法禩访谈（1）
冯法禩访谈（2）
黄苗子访谈
范曾访谈（1）
范曾访谈（2）
文怀沙访谈
于志学访谈（1）
于志学访谈（2）
于志学访谈（3）
刘赦访谈（1）
刘赦访谈（2）
刘赦访谈（3）
刘赦访谈（4）
刘赦访谈（5）
后记（1）
后记（2）
主要参考书目（1）
主要参考书目（2）
目录
《世纪恩怨》序缘起…1引子…5第一章 徐悲鸿与刘海粟的成长历程•迥然不同的童年经历…3•落入包办婚姻的窠臼…9•徐悲鸿是不是刘海粟的学生？…12•刘海粟扬名“模特儿风波”…20•徐悲鸿欧洲游学8年…26•“天狗会”与“天马会”…32•徐悲鸿欧游归国…33•刘海粟出国游学…35•大师初长成…38第二章 上海论战始末•徐悲鸿与刘海粟《申报》论战…45•暗战于中国近代美展…53•论战余音…61第三章 徐悲鸿写给周扬的两封信•尘封几十年的两封信…75•刘海粟是汉奸吗？…79•徐悲鸿用画做武器…90•周恩来有没有调解过徐刘之间的矛盾？…96•刘海粟与华东艺专…111•徐悲鸿与周扬…115第四章 徐悲鸿与刘海粟的艺术风格•徐悲鸿与刘海粟的艺术风格比较…123•徐悲鸿与徐志摩“惑”之论战…133•徐悲鸿与刘海粟的艺术创作与收藏…140•徐悲鸿与刘海粟的美术教育体系比较…158第五章 有关徐悲鸿与刘海粟的诸多争议•刘海粟是康有为的弟子吗？…177•蔡元培曾经调解徐刘矛盾吗？…184•《画魂》中的潘玉良与真实的潘玉良差距有多大？…191•徐悲鸿与林风眠…200•徐悲鸿是“美盲”吗？…205•刘海粟与傅雷交恶始末…213•江青给刘海粟做过模特儿吗？…220•刘海粟真的营救过陈独秀吗？…226•张大千与刘海粟泼彩有何不同？…230•刘海粟“骗奸”师母疑云…238第六章 徐悲鸿与刘海粟争端的后人评说•史树青访谈…249•冯法访谈…251•黄苗子访谈…254•范曾访谈…256•文怀沙访谈…258•欧阳中石访谈…259•于志学访谈…260•刘赦访谈…264后记主要参考书目
《世纪恩怨》序（1）
张晓凌近代中国社会的云谲波诡，决定了中国近现代美术性格的复杂多变。这一性格，多多少少也体现在近现代美术家身上。行走于斯，或为政治强权所迫，或为名利所惑，或屈从于商业雇主，或混迹于某个艺术潮流，在这样复杂混乱的历史语境中，美术家能从多大程度上掌控自己的命运？然而，正是命运的不可捉摸性，让近现代美术家们书写出了自己艺术的瑰丽多姿，让自己的人生大戏唱得有声有色，同时，也留下了让我们咀嚼不已、迷雾一般的课题。近现代美术的魅力也许就在这里。我以为，荣宏君所著的《世纪恩怨》正是被这种魅力所吸引的产物。关于中国近现代美术史的研究还处在起步阶段，虽有一二阶段性的成果，仍不足以对历史悬疑问题进行有效的释疑，以至于学者们在一些问题上争论不休。比如蒋兆和先生的《流民图》是在何时何地创作而成的？在敌占区写生、创作、展览，他得到了谁的资助？抗战期间刘海粟在孤岛上海为何受到日伪政府的追捧？徐刘之争是起于何时、原因何在？如此等等。在这些令人困惑的课题中，刘海粟与徐悲鸿之争是最为引人注目的。由于徐刘二人的历史地位以及他们在师承、政治立场、艺术观点等诸多方面存在的巨大差异，尽管二人已墓木久拱，但二人身后留下课题的魅力是持续的，学者们在此皓首穷经者，亦不在少数。但就成果而言，并不乐观。从目前的出版物来看，关于这方面的文字大都语焉不详或谬误百出。面对如此困境，青年学者荣宏君知难而上，从田野调查入手，以翔实的文献为基础，伏案数年，曲察旁征，终有斩获，不但厘清了这一历史课题的来龙去脉，还提出了自己的独特见解。而且，全书文字疏简清秀，翔实流畅，可谓亦史亦论的一部优秀著作。为了能揭开徐刘之争的真相，宏君在资料上做了很多细致艰苦的准备工作。他收集了不少当事人的信札原件，这些信札包括徐悲鸿先生给时任文化部副部长周扬的信，其中直接谈到了对刘海粟的看法。而刘海粟先生的一些信札则也谈到他对徐悲鸿的观点，还有一些其他相关的信件也涉及徐刘之争的内容。对这些信件梳耙整理，辨伪存真，荣宏君花了大量心血，表现出一位青年学者孜孜不倦的求索精神。此外，荣宏君还对亲历徐刘之争而今健在的老艺术家和学者进行了访谈，其言论虽带有较强的个人观点，但仍有历史文献价值。事实上，宏君数年来坚持田野调查，搜集第一手文献资料的做法，对近现代美术史研究是具有启示性价值的。缺乏第一手文献资料而流于空泛之论，一直是近现代美术研究难以取得重大成果的原因之一。因而，像土拨鼠一样的劳作，是每一位学者必备之功课，否则，难有大的作为。
《世纪恩怨》序（2）
在历史观方面，宏君悬鹄甚高，虽年轻却有老到的见解。他认为，尽量还原历史的真实应是艺术史学的终极目标。这一观点，可以说是贯穿全书的主线，以文献为基础，直逼历史之真实，是全书最动人之处。在历史人物评价方面，宏君坚持以政治、道德和艺术三位一体的标准为基础，更为注重艺术本体的评价。在中国艺术史上，政治、道德和艺术评价相左的例子可谓比比皆是。比如宋代四大书家“苏黄米蔡”中的“蔡”最早是指蔡京的，但因其是奸臣，故而被蔡襄所替代；元初大家赵孟身为宋朝宗室，却受到元代统治者的招安，入朝为官，在政治和品格上就是有争议的，所以就有人认为赵氏的书法如同其人品一样“媚涩软俗”；再如明代大家董其昌，无论绘画、书法还是画论都有很高的造诣，但却是有名的土豪劣绅，所以也有后人对董氏的书画成就颇多异议。近代也有类似的情况，比如蒋兆和的《流民图》创作资费是由日伪政府提供的，刘海粟结婚时有重要的日伪官员前来祝贺，等等。那么如何评价这样的绘画大家及其艺术成就？如果把他们的艺术成就与其品德完全画上等号，那么艺术史就将出现空洞和缺环。因而，在艺术史的写作中，还应注意艺术史的独特品格及独有的标准。事实上，翻阅古今艺术史，可以发现这样一个有趣现象，无论一幅作品缘于何种政治或道德动机，它最终载入历史，还是因为其本身艺术的优秀。宏君是一位年轻的画家，在绘画创作上已有相当的实绩；同时，宏君于美术史研究、文物、书画鉴定亦有自己的心得。在创作和研究之余，又以极大的热情和责任感投入到此书的写作中，旰衣宵食，呕心沥血，终成正果。作为荣宏君的导师，平日和他交流最多的是书画收藏、鉴定和美术史研究，对此书的写作，并未发表意见，及至宏君将一部厚厚的书稿放在我面前，我才感受到了一种意外之喜。祝贺之余，借此序谈谈自己的看法，算是和宏君交流吧。 谨为序。
缘起（1）
我在绘画之余，尤喜书札的收藏，特别是师从著名学者史树青先生后，逐步了解到古代书法佳构大多以书札的形式流传下来。史先生时时告诫，书札不单具有极高的艺术性，往往还记载着一段特殊的历史，而且通过对书札的收藏和研习，可以提高一个艺术家的全面修为。先生的叮嘱使我将读书绘画之余的时间都用在研藏名家信札上，就这样日积月累，积腋成裘，我手中著名艺术家的书札手迹渐成规模。记得2003年，经画家任继民先生推介，中央电视台的《艺术品投资》栏目以《荣宏君的信札情》为题，对我的绘画和收藏做了专题报道，节目播出后，陆续有收藏爱好者来电来访，或是要求鉴定书画，或是转让手中的藏品。就是这样的机缘下，我购藏了一些近现代艺术家致文化部前党组书记、常务副部长周扬先生的信函，其中艺术大师徐悲鸿的两封信札尤其引人注目。现将两封信内容抄录如下：（其一）周扬先生：白石翁为答谢做寿，特赠先生画一幅，嘱为转致，兹遣人送上，请查收。前几日，我为抗议汉奸刘海粟出任华东美专校长，曾与先生面谈，并至长函备忘（又附览刘国画两册）。