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内容简介
作者简介
序：适者生存强者兴
引文：看二人转，如同喝一顿大酒
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赵本山：让二人转走向世界
“绿色二人转”，才能万人一起转（1）
“绿色二人转”，才能万人一起转（2）
那炳晨：二人转界常青树
观众喜欢才是根本
魏三：真正起自民间
小剧场离大舞台有多远？（1）
小剧场离大舞台有多远？（2）
小帽儿
绝活儿
当驴唇遇上马嘴
打板儿的
掌声
赛脸
中性人
童星
小
一万个哈姆雷特
无厘头的老祖宗
互动永远OK
给二人转分一下级？
嬗变中的二人转（1）
嬗变中的二人转（2）
嬗变中的二人转（3）
嬗变中的二人转（4）
没话找话也是话
《送情郎》
《四大全》
《小送饭》
《小看牌》
卖个关子给你
神调
你中有个偶，偶中有个你
偷情养汉
遛遛嘴皮子
丧葬人情
原型如此
世间哪有欢喜鬼
看谁笑到最后
理由越来越充分
后来
佟长江的两出戏
凄惨
哭戏
丫鬟命，小姐命
关公战秦琼
两个放牛郎
内容简介
一部讲述东北二人转发展轨迹、从大文化层面解析二人转现象的著作《万人围着二人转》日前由中国旅游出版社出版。本书由王国华、李平合著，东北二人转泰斗那炳晨作序，赵本山题写了书名。
二人转本是东北土生土长的艺术形式，近几年来却已经跨越了地域限制，在全国各地都受到了热烈欢迎。2008年春节晚会一炮打响的小沈阳，其实就是一名二人转演员。赵本山也说，“东北黑土地是我的父亲，二人转是我的母亲。”他从二人转中得到了源源不断的灵感。但关于二人转，却一直有着所谓的“雅俗之争”，少有真正熟悉二人转的学者，能够从审美、文化、理解的角度去研究和解析它。
本书作者之一王国华是久居东北的青年学者，一度专攻二人转研究，与东北二人转泰斗那炳晨、韩子平等来往甚密，长春“东北风二人转剧场”老板马普安等亦为圈中好友，还曾为著名二人转演员孙小宝写过二人转小帽，对二人转台前幕后的情况了解甚多。本书既有对二人转名家名角的介绍，也有二人转经典曲目的赏析，有对二人转演出细节的敏锐解析，更有对二人转文化现象的深入思考，是不可多得的作品。
作者简介
作者简介
王国华，笔名易水寒，现供职于《城市晚报》社，是近几年国内小有名气的新生代作家，《读者》杂志签约作家。主要作品有《五毛钱，吵半天》、《微笑是一种力量》、《推开虚掩的门》等。
作者近几年一度专攻二人转研究，与东北二人转泰斗那炳晨、韩子平等来往甚密，长春“东北风二人转剧场”老板马普安等亦为圈中好友。还曾为著名二人转演员孙小宝写过二人转小帽，对二人转台前幕后的情况了解甚多。
李平，笔名青青李子，心理咨询师，专栏作家，《格言》杂志签约作家。主要作品有《爱情这江湖》、《一笑而过》、《劈腿心理学》等。
序：适者生存强者兴
序：适者生存强者兴
那炳晨
时代进入21世纪以来，二人转，这一东北黑土地上的骄子，草根文化的宠儿，正在茁壮地成长，并以其与老百姓不隔语、不隔音，更不隔心的优势走入繁华都市，占据了东北城乡舞台，活跃在希望的田野上，形成了“万人围着二人转”的现象。也有人称此为“二人转现象”，详细说来即二人转的“四多”现象：看的人多、学的人多、关爱它的人多、??济效益好的人多。要说关爱它的人多，那是千真万确的，此书的作者就是一例。
王国华先生是活跃在好几个领域的青年学者，居然能如此喜爱二人转，喜爱二人转的故事，喜爱二人转的唱调，喜爱二人转的样法，喜爱二人转的演员，更喜爱二人转的观众，真是难能可贵啊！他写的这本《万人围着二人转》是如此的质朴，如此的生动，令人难以释手。他不但喜欢二人转，而且能说出二人转的道道来。
今年春晚以后，小沈阳火了，有些人产生了担心和疑虑，小沈阳现象能持久吗？他演出的是二人转吗？我和国华就此探讨过，一致认为：“存在就是合理的。”我们一点也不为二人转的前景担心。只有像我们这样身处其中的人才知道二人转的发展潜力有多大。二人转过去号称“九腔十八调”，其实是形容二人转的唱腔之多，真正的唱腔远远不止这些。“九腔十八调”还暗含了二人转的包容性，即其他剧种腔调和流行的民歌杂曲也都可纳入二人转中。比如流传甚广的二人转《猪八戒拱地》，其中最好听、人物最鲜明、人们最爱听的就是那段“叫相公啊，我的大嫂啊；相公相公啊，大嫂大嫂啊”使用的影梆曲调，就是杂调。对于小沈阳来说，它就相当于《山丹丹开花红艳艳》、《大海》的用调。二人转的“九腔十八调”就是这样一个个借鉴来的，二人转就这样成为农民的第一文化食粮、东北老百姓的“可口可乐”。
二人转的发展过程显示，它是最能与时俱进的。好了就朝前走，不妙就改进，就变革，就修正自己。先生存下来再说，然后再琢磨发展。最近，东北地区的一些电视台、电台和部分城乡剧场、大舞台的二人转演出都在强调和增加演唱的比重，提倡“说、唱、扮、舞、绝”五功中唱为首。可见，二人转发展到一定程度后，正在向本体艺术回归，真的是让观众、听众满意和喜欢。就像赵本山说的那样：东北黑土地是我的父亲，二人转是我的母亲。
我研究了一辈子二人转，二人转的历史告诉我们：
适者生存强者兴！
2009年6月15日
（作者为国家一级作曲家　吉林艺术学院硕士研究生导师）
引文：看二人转，如同喝一顿大酒
引文：看二人转，如同喝一顿大酒
王国华
我这里说的二人转，首先不是那种下三滥的东西。两个人上来一通乱骂或者互相抽大嘴巴，那不叫二人转，虽然这种表演形式曾经一度在城市角落里和乡间的地头上流行，并且他们也自诩为二人转，但观众往往是边看边笑边骂，回到家里一琢磨，还有受骗的感觉，就像在商场里买到了假货，二人转圈子里，也不承认这种东西；当然，我说的也不是谱子戏。像《西厢》、《蓝桥》、《回杯记》等，大本的连唱，胡胡腔、大救驾、红柳子、三节板、靠山调、哭麋子……一个调儿唱完马上换另一个，如泣如诉，行云流水，听着那个过瘾啊！这么好的东西向来是百听不厌。现如今，纯粹的谱子戏已经越来越少了，要想找到也不是很容易，除了少数忠实拥趸还能淘到一些唱片，谱子戏并不是特别受待见。
我说的二人转，是今天在东三省比较普及的小剧场演出。说是小剧场，最大的已经能容上千人，小的也能容纳上百人，装修越来越豪华，舞台越来越正规，效果上都在精益求精。比较大的城市如沈阳、长春，每个城市都有十来个可纳千人的剧场，小的不计其数。这些剧场几乎天天观众爆满，周末的时候还要加座。在一些中小城市如辽阳、鞍山、四平、辽源、大庆等，也有无数的剧场在演出二人转。所有小剧场都已经在接受文化部门的管理，在节目选择上要有所节制，同时因为市场的缘故，他们也不可能唱连本的正戏。既然小剧场演出如此如火如荼，长盛不衰，到底是为什么呢？
自然是节目的原因。这样的小剧场，一般是五副架儿。第一副是一对儿嫩手，基本靠唱来取胜，应该是唱一台正戏，也让人们重温一下原始的二人转唱腔，叫做暖场；第二副架和第三副架唱个小帽儿就行，接下来要亮自己的绝活。提起绝活，那就多了，有兴趣的观众去看吧，自己领略一下，才能为其绝活所倾倒。第四副架和第五副架一般都有自己的拿手戏，或者是说口，或者是小品，或者是唱歌，基本上不唱戏了。这种演出虽然名为二人转，其实应该叫做二人转演艺，是披着二人转外衣的综艺演出。但是还和二人转有着千丝万缕的联系，比如，道具是扇子和手绢，一男一女搭档演出等等。激烈的保守者认为这根本就不是二人转，谱子戏才是二人转；而民间演员和小剧场的开办者认为这是改良了的二人转，是与时俱进，如果不改良，二人转只有死路一条。大多数观众已经认可了后一种说法，并且成为小剧场的常客。
二人转，别常看。为什么这种节目不能常看呢？原因只有一个，太精彩了。特别是对于第一次看这种演出的人，他们最常用的词汇是：出乎意料、震撼、五体投地，或者释然：“原来这就是二人转啊！”由于小剧场完全走向市场，因此老板们也就唯票房收入、舞台效果是瞻，有的老板甚至以掌声热烈程度和次数来给演员发工资。这种情况下，大家都拼着老命抓观众，不遗余力。因此，一场成功的演出，从始至终都让你的神经紧紧绷着，直到演出结束的那一刻。演员们很会调动观众的情绪，比如第一副架上来，台下还在闹闹哄哄，而你要靠唱功来吸引住他们，唱什么呢？那就来个扎心段，从《冯魁卖妻》和《包公吊孝》里面选取一段大悲调，几句词下来，全场就静了；或者是卖嘴皮子，从《李翠莲盘道》和《洵阳楼》里摘几段最精彩的，或者干脆来一段《擦皮鞋》，叭叭叭叭，像机关枪似的，绝对压场。功夫深厚的演员，可以达到让观众哭，观众就哭，让观众笑，观众就笑。说口基本贯穿全场，三句话内，必引来全场的哄堂大笑。演员吹一段陶笛或者埙，声音悠扬，仿佛天籁之音，忽然把你带入一种怆然悲凉的氛围里。你正在畅想的时候，他一个跟头翻下台，又倏忽把你领到现场热烈激荡的情境中。如果说媚俗，小剧场里的二人转真是太媚俗了，媚得到位，媚得你简直无可挑剔，无话可说。
小剧场演出一般是三个小时，在这三个小时里，你会大悲大喜、从一个情绪的顶峰走向另一个情绪的顶峰，在看的过程中，你只感受到快乐，但是走出剧场的那一刻，你会感觉非常累，因为你的身体根本没有间歇。如同一通大酒之后，内心里充满了空虚和失落……
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第一章 揭秘二人转名家名角
赵本山：让人二转走向世界
“绿色二人转”，才能万人一起转
小沈阳：“pia pia 地”红了
“三板斧”背后的黑土地文化
王肯：二人转的关东风骨
不要歧视二人转，也不要把它捧得太高
那炳晨：二人转界常青树
观众喜欢才是根本
马力：二人转的预言家
多元、变化与调整
韩子平：“二人转王”的担忧
离开了民间和传统，就是死路一条
周云鹏：怯口是个什么东东？
周云鹏经典怯口
孙小宝：“我是一名二人转演员”
通俗，但不能低俗
田娃：运气好不如要学好
田娃经典台词
张涛：行万里路，取百家长
有创新，才能有进步
于小飞：放驴小子的绝活
黑土地是艺术扎根之处
魏三：真正起自民间
小剧场离大舞台有多远
第二章 透视二人转看点
二人转，一顿大酒
小帽儿
绝活儿
当驴唇遇上马嘴
打板儿的
掌声
赛脸
中性人
童星
小
苦大情深
到处都是藤缠树
二人转VS超级女声
放屁
“包袱”见光死
有味
一万个哈姆雷特
无厘头的老祖宗
互动永远OK
给人转分一下级？
嬗变中的二人转
第三章 初识二人转曲目
没话找话也是话
《送情郎》
《四大全》
《小送饭》
《小看牌》
卖个关子给你
神调
你中有个偶，偶中有个你
遛遛嘴皮子
丧葬人情
原型如此
世间哪有欢喜鬼
看谁笑到最后
理由越来越充分
后来
佟长江的两出戏
凄惨
哭戏
丫鬟命，小姐命
关公战秦琼
两个放牛郎
家常菜和磨牙菜
那嘎达的方言
后记一：谈论二人转，刚刚是开始（王国华）
后记二：狗尾续貂与多余的话（李平）
赵本山：让二人转走向世界
赵本山：让二人转走向世界
对历史文化稍微有些常识的人都清楚，能把一种地域性极强的民间艺术推而广之的人，绝对是个富于爱心而且胸怀宽广的人。
“绿色二人转”的倡导者赵本山无疑就是一个这样的人。
赵本山1958年10月2日出生于铁岭开原市莲花村石嘴沟，小时候跟着他的盲二叔学拉二胡、唱三弦，年轻的时候时在莲花公社毛泽东思想宣传队唱二人转，1977进入了铁岭县文工团， 1987年，赵本山表演的《瞎子观灯》引起轰动，在沈阳就演了五六百场，很多农民撵着剧团跑，赵本山因此得到了梦寐以求的城镇户口。
当时姜昆带领中央说唱团到铁岭演出，看过赵本山的表演，就要了一盘带子带回北京，说是要推荐赵本山上春节晚会。后来，春节晚会真的来找赵本山了，可好事多磨，赵本山却闹了好几出笑话：
春晚剧组来了仨人，要赵本山就在他们住的铁岭的招待所房间里演个节目，赵本山竟然给了人家三张票，让人家去体育馆看，说那里效果好。人家当然没去看，转身就回北京了。
那之后有一年，剧团让赵本山带着十瓶茅台酒去北京送礼，赵本山不知道往哪儿送，又害怕被拒绝，就呆在宾馆里一天喝掉一瓶，回家后还和团长说，十瓶酒全送出去了，只是人家还是不喜欢我们的节目。
最大的笑话发生在1988年。那年，全铁岭的人都知道“赵本山上了春节晚会”，连节目都提前录了像，可年三十晚上，全铁岭人守在电视机前从头等到尾，也没见着赵本山的节目。
《相亲》，之后，连续三年赵本山在春晚的节目都是一等奖。1994年，赵本山因为家里有事，到春节晚会剧组报到晚了，导演组嫌赵本山“架子大”，就坚决没让赵本山上。
这惟一的一次“被封杀”带给赵本山的，不仅仅是反省，更多的，是思考。在连续十多年获得中央电视台春节晚会一等奖之后，赵本山成了观众心目中的“红笑星”、“小品王”、“土神”、“东方卓别林”。
2001年正月，赵本山被朋友拉去看了一场二人转。“那是我几年来最幸福的时刻，我看到了我的希望”，看完二人转回去之后，赵本山就开始策划二人转今后的发展，而且当晚就打电话给时任辽宁省省长的薄熙来，恳切地希望他“帮一把咱们的二人转”。当时，二人转危险到什么地步呢？“因为他们什么话都说，什么嗑都敢唠。”所以，几乎每一次扫黄，都有二人转民间艺人被波及——就是从这个时候开始，赵本山一直大力推行绿色二人转，开始想办法让二人转老少皆宜。
同年8月，首届本山杯二人转大奖赛在沈阳举行，阎学晶和张小飞获得了本山杯奖，小沈阳获得了表演铜奖。那之后，本山杯二人转大奖赛的连续举办，电视剧《刘老根》、《马大帅》系列的陆续播出，以及辽宁、吉林、天津、北京等刘老根大舞台的陆续建立，本山艺术学院、辽宁民间艺术团的相继成立，给辽宁的二人转带来了翻天覆地的变化，并将二人推出了东北、推向了全国。
赵本山现为铁岭市民间艺术团国家一级演员、中国曲艺协会会员、辽宁省曲艺家协会副主席、全国青联委员、辽宁省政协委员、铁岭市形象大使。
“绿色二人转”，才能万人一起转（1）
“绿色二人转”，才能万人一起转
二人转演员大都来自民间、普遍文化程度低，二人转的粗口使其存在很大局限性，被差点“扫黄”就是个很典型的例子。赵本山很清楚，作为流传了三百多年的东北民间艺术，二人转要想走向世界，就必须先解决这个问题。
2002年夏，赵本山首倡绿色二人转：“一、倡导二人转艺人要讲究艺德，文明演出，不为取悦观众而牺牲个人尊严，不以讲粗口、说脏话来迎合观众，丑化自身的形象，掩盖二人转本来面目，坚决杜绝说粗口，讲脏话。二、倡导在二人转演出的剧场里，坚决抵制粗口、黄色二人转的演出，净化沈阳演出市场，更好地弘扬地方文化。剧场应该成为文化传播的文明场所，对于二人转演员的演出应进行严格规定，一旦发现有讲粗口现象，一律辞退，不予演出。三、倡导观众以健康的心态来观看二人转演出，尊重二人转艺人，尊重二人转艺术，不以观看粗俗表演为目的，而将二人转的幽默和绝活表演作为看点，观众就是上帝，只有观众心态摆正，才能使演出市场变得纯净。”
在本山杯二人转大奖赛上脱颖而出的新一代二人转演员，成了绿色二人转的首批实践者。
绿色二人转实施成功后，赵本山开始寻找机会构建产业链，将这个黑土地上的文化推往黄土地，让东北的二人转，成为中国的二人转！
投资《刘老根》是这个产业链最重要的一环。《刘老根》是赵本山第一次担任导演的电视剧。当时他很低调地宣称，自己其实并不习惯影视表演，只是想看看自己的能耐，导个片子，不想麻烦别人。轻描淡写的一句话，却在后来“刘老根大舞台”从沈阳拓展到天津、北京时，才让那些所谓的商界精英看出赵本山的经商天才。
赵本山天生就有商人的嗅觉和危机感。
“绿色二人转”，才能万人一起转（2）
赵本山1993年开始做公司，从卖煤开始，生意还不错，可他见好就收，把钱转投文化产业，创下刘老根大舞台，开始做文化、广告、影视。他每次选景都只在一个地