楔 子
且说宇宙初生，浑沌不清。不知过了多少载，清者上升为天，浊者沉落
为地，一物如芦芽，冒出天地之间，隐然间化为一神，曰国立常尊。“咦，
宇宙茫茫，天地悠悠，独来独往，好生寂寞呀！”这尊神慨叹道，却实在耐
不得寂寞，便催生出其他十神。最后生成的两尊神，一曰伊奨诺尊，乃为男
神；一曰伊奨册尊，乃为女神。两神形影不离于天界高天原，情意绵绵。
也不知是哪一天，二神来至天浮桥上，俯视凡尘大地。透过翻飞的五彩
祥云，看那大海蔚蓝，白浪如雪，天水相连，苍苍茫茫。只是唯闻单调的涛
声，未免缺些生气。女神遂含羞道：“我俩结成夫妇，创造供我儿孙立足的
国土如何？”男神欣然同意，道：“是该添丁进口，让这苦寂的世界热闹起
来。”两神便取来其长无比的琼玉天矛，用来搅动大海，并让矛尖滴下的盐
水化为一岛。须臾间，岛上百花丰茂，鸟雀飞鸣。两神便降临岛上，生出淡
路、秋津洲、伊豫、筑紫、隐歧、佐渡、吉备等大八洲，又生出美丽娇艳、
光彩照人的太阳神天照大神、月神和海神。太阳神和月神飞升高天原，海神
留在了下界。
说那海神名曰素戋鸣尊，生得力大无穷，性情暴烈。见姐姐天照大神虽
与己为同胞，却能在自己头上主宰天界，不免愤然不平。顽皮劲一上来，便
闯进高天原，戏弄天照大神，把个天界搅得诸神不安。天照大神发了怒，气
冲冲地躲进右洞天之岩屋中去，顿时天昏地暗。任凭800万诸神怎样呼唤请
求，它就是不出来。诸神急中生智，想起天照大神爱热闹，就在石洞前的神
树上挂起八坂琼曲玉、八咫神镜和青白串币，又唱唱跳跳，嬉笑打闹，故意
弄出许多声响，引逗天照大神走出石屋，天界复现光明。众神忙追究闹事者
素戋呜尊的责任，将其逐出天界，发配出云国。那素戋呜尊倒也并不气馁，
在出云国击杀肆虐一方的八尾巨蛇，又从蛇尾中炼出神力无比的草薙剑，献
给姐姐以赔罪。天照大神笑纳之，加上诸神献上的曲玉、神镜，便拥有了主
宰天界的凭据“三种神器”。
又不知过了多少年，天照大神春心萌动，遂婚配生子忍穗耳尊。未几，
忍穗耳尊又生子火琼琼杵尊。当上老祖母的天照大神，想让自家子孙永享称
帝为尊的好处与荣耀，便唤过天孙火琼琼杵尊，道：“大八洲乃吾子孙称王
万代之地，宝祚无穷，当与天地同寿。”天孙道：“孙儿谨领神敕，只是两
手空空，如何统治下界？”天照大神嘿嘿一笑，道：“吾孙勿急。特赐尔象
征武力的神矛一枝，象征皇位的神器三件，吾孙有此四件宝贝，何愁不能打
出个万世一系的天下！”天孙不敢怠慢，点起神将天兵，降临九州日向国的
高千穗峰，用神矛镇服地方，供神器，称王称雄。此后，天孙又生子，子又
生孙，其四孙取名神日本磐余彦尊。转瞬间，神日本磐余彦尊长大成人，又
不甘心呆在僻野九州，便率兵队舟师，挥戈东征。一路上说不尽的艰苦险阻，
杀死能喷毒雾的怪熊，智败各路酋长军，靠着背后太阳神的庇护和神鸦八咫
鸟的引导，平定大和国。苦战十载，终于在大和亩傍山橿原宫即位称帝，是
为肇国的首代天皇神武天皇。至神武登基，天皇虽贵为太阳神之神裔，毕竟
食用起人间烟火，再无飞升高天原的本事了。
以上三段故事，分别为高天原、出云和日向神话。这些神话源出东瀛失
民的英雄传说或自然崇拜。8世纪初，出于大和朝廷的政治需要，由稗田阿
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礼承天武天皇之命口诵，太安万侣奉元明天皇之诏记撰，于712年录成《古
事记》，720年复由舍人亲王等编修《日本书纪》，分别将上述神话纳入这
两本书的“神代卷”，杜撰出皇权神授的“肇国”神话，用以神化皇权，论
证皇统的神圣与正统，吓唬老百姓。此后，所谓皇统延绵“万世一系”、日
本乃“神国”、日本人乃“神裔”等奇谈怪论便孽生出来，并数度甚嚣尘上。
其正谬真伪，自然不说自明。
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总 序
新历史演义的风采
《世界列国史演义》即将问世了。
演义体，作为文学的一种表现形式，用于文学艺术作品，这自然不难被
接受，但要用于表现社会科学的一些学科甚至自然科学的著作，一般人接受
起来似乎就不那么容易了。由此也就不难理解何以早在古代就有人力图使演
义体作品朝向文艺小说方向发展，而今天也还有人在否定演义体著作的科学
价值。
本丛书，还有前几年陆续出版的几套丛书，如《世界史通俗演义》、《浩
劫与辉煌——第二次世界大战演义》和《世界末代皇帝演义》等，虽然都具
有演义体的形式，但就其内容而言，却都是对世界通史和专门史的探讨与研
究成果的体现。它们与古代的演义作品有很大的不同。从内容上说，不同于
演义小说如 《三国演义》、《水浒传》和《西游记》等，因为后者大多采用
虚构、杜撰、夸张的表现手法，作品所选取的视角、规模和风格，是由作家
的形象化思维和想象决定的。同时，它们也有别于历史演义的《东周列国志》
和 《中国历代通俗演义》等，后者虽然大体上取材于史书，但由于受到正史
纪传体断代史法的影响，较少写到活动在社会经济和文化领域的重要历史人
物和人民大众，大多篇幅用于描写帝王将相等内部篡窃乱夺、王朝递交乃至
宫闱秘闻。从形式上说，上述新作品是对旧演义体的革新。形成于明清之际
的演义体，源于唐宋时期的“说书”，深受广大民众喜爱。以历史为创作题
材的演义作品，在一个漫长的历史时期，以通俗取胜，流传甚广，传播历史
知识的作用超过了堪称高文典册的二十四史。但同时还应看到，这种演义体
写史方法已不能适合现代具有较高文化素养的读者的欣赏水平。古代演义的
“套路”甚多，如对昏君、清官、武打、暴动、起义等的描写，几乎同出一
辙，缺乏时代及个性特征。由于遵循“慈祥领袖”的框架，像刘备、宋江这
样本应颇有个性的正面人物就没有写好。古时演义还有片面追求现场热闹和
表面动作性的倾向。如 《借东风》、《草船借箭》等故事，就不能启迪人们
从更高层次思考问题。由于脱胎于说书话本，旧体演义生造噱头的现象普遍
存在，大量的“噱头”重复雷同，并时常有庸俗现象。其他还有用语八股、
生癖之弊等。历史的发展是没有套路的，现在文化水平较高的人们有谁还愿
读“套路”充斥的作品呢？新历史演义在采用演义体时，大胆克服其种种不
足，并借鉴西方小说之长，深刻、细致地揭示历史人物的内心世界，这种革
新尝试也许会使演义体写史方法更加适合当代读者的欣赏口味。由于我们的
演义丛书与古代演义作品有着这些不同，故可称“新历史演义”。
另一方面，我们的演义作品与纯史学即传统史学著作也有明显不同。历
史的主体是人，以历史作为研究对象的还是人，其社会功能仍然作用于人。
从本质上讲，历史对后人具有不可质疑的科学性、艺术性和启喻性。简单地
讲，这就是我们编撰新历史演义的主要思想基础，而它的种种特点无一不是
从这一思想基础生发出来的。与纯史学相比，新历史演义具有如下特色。
第一，写作的立场面向人。新历史演义主张史学社会化、史学大众化。
历史是群众创造的，反映历史发展、陶冶人们情操、使人增长智慧的历史著
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作也应该面向群众，为他们所喜闻乐见，从而使他们在轻松的阅读中，受到
潜移默化的文化熏陶。可是，在中国，当前史学著作由于其形式严谨、内容
枯燥、语言艰涩，使广大读者往往“望而生畏”。这样的史学著作曲高和寡，
已于无可奈何之中走入“象牙之塔”。大多数此类专著仅限于同行史学工作
者数十人或仅数人阅读，有的甚至仅仅限于作者评定职称之用。史家实在是
“两句三年得，一吟双泪流”，他们写成的著作的读者如此之少，其心血岂
非是付诸东流？为了突破此种困境，新历史演义以演义的形式努力创造新的
史学流派——“演义史学”，为史学研究与人民大众之间架设新的沟通与理
解的桥梁。它以通俗的形式、生动的笔法、流畅的语言，多层次、多角度、
多学科地再现丰富多采的人类历史，使历史从抽象的“故纸堆”变为有血有
肉的生动形象，从而使“旧时王榭堂前燕，飞入寻常百姓家”。
第二，写作的内容围绕人。新历史演义提出“以人带史”的命题，即以
人物的活动为中心来编织历史。它不同于一般史学著作，多见事件、少见人
物或多见群体、少见个体；也有别于以人物为中心的传记著作，多见人物、
少见事件或多见个体、少见群体。“以人带史”具有以下几个方面的规定性：
其一，叙述相对集中，紧紧围绕某些中心人物来进行，中心人物如若具有代
表性，亦可作为叙述的对象，但不是泛论一切人。其二，人物的选择取决于
历史的真实与典型性的结合。可以是帝王将相，也可以是普通劳动大众；可
以是促进历史进步的正面人物，也可以是阻碍发展的反面人物。其三，记述
的主题是事。以人系事，但不是因人涉事，人物是附于事件的。人与事在着
墨浓淡上的规定性，也是新历史演义不同于演义小说和人物传记的主要表现
之一。
第三，写作的角度重视历史的另一面。人类历史是一尊构造极其复杂的
主体式艺术雕塑，它由无数个大小不等、形状各异的“面”所组成。新历史
演义在不断地发现历史的另一面，努力使作品接近长期以来所追求的历史原
貌，努力对历史做出更加完整和充分的理解。所谓历史的另一面，是很宽泛
的，在一定意义上说甚至是无限的。问题是我们要重视它，去发现它。例如，
在阶级社会，人们之间除了阶级关系外，还存在有大量或多或少打上阶级烙
印但不等于阶级关系的人伦、人际关系，其中包括家庭、亲友、师生、同事、
上下级、同乡等关系。再如，人类在生存和发展中所进行的一切活动，除看
得见的外部活动外，还有大量的看不见的活动，即心理活动。类似这样比较
重要的“另一面”，如不去发现和运用，我们的历史研究必然受到严重影响。
在一定意义上讲，历史的另一面发现得愈多，研究得愈透，我们就离历史的
原貌愈近。
第四，写作的风格真与美共求。历史事实并不等同于历史真实。历史真
实除了事实之外还包含着人类的精神面貌。所谓求真，即按照历史的本来面
貌，包括人类的精神面貌来刻画历史，这是新历史演义严格遵循的基本原则。
它要求史家在对人物和事体的描写上，保持高度的真实性，反对于史无据的
虚构，即使采用民间传说或野史记实，亦须查有旁证。求美是人的本性。无
论是创造历史的人类，还是研究历史的学者，在实践中都有各自的美学追求。
所谓“美学追求”，对新历史演义的作者来讲，主要表现于个人的参与，即
在不损害历史的科学性的前提下，投入了自己的感情，如对材料的取舍、事
件的编排以及环境的描写、气氛的渲染、人物的刻画、语言的运用等，都表
现出史家在创作上的艺术功力。这样做，既可补充史料的缺漏，又可使作品
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更加生动。司马迁和希罗多德正是由于自己的积极参与，才把历史的真实性
与编纂的艺术性成功地结合起来，使《史记》和《历史》分别成为东西方世
界第一部史学名著，而他们也因此被誉为“历史之父”。新历史演义的求真
与求美是统一的，难以分割的，二者相互促进，互为表里。求真之时注重用
艺术方法来丰富和加强对事物的认识，而求美之时则注重用现代科学的成就
去把握世界。史学研究的严肃性与作者的形象化感受有机地结合在一起，使
真和美同时体现在一部著作之中。
第五，写作的领域涉及多学科。在一定意义上说，研究对象的复杂性，
决定了新历史演义的多学科性。新历史演义的研究对象，是人及其所代表的
群体在生存和发展中进行的一切活动。人是一个个具有自然、社会、思维等
方面属性的高度协调、不可分割的生物体，也是一个不断从外界吸收和交换
物质能量及信息的耗散结构系统。这样的人所进行的历史活动，包括生理、
心理和社会等方面的活动，是极其丰富多彩和纷繁复杂的，更不用说这些历
史活动是立体式的、多层次的。面临如此复杂的研究对象，新历史演义当然
不可能仅只涉及单一学科，它采用了多学科的理论和方法，从心理、生理和
社会关系上，进行探索，以此得到正确认识。
一言以蔽之，新历史演义，从内容及其真实性上看，与一般文学作品有
根本区别；从形式和方法上看，与纯史学即传统史学著作也有明显不同。它
是以文学方法对史学内容进行的加工和补充，因而兼具史学和文学两种特
性，既有史学价值，又有文学价值，可称为“史学写生”。这种史书，既可
满足广大读者的知识追求，又可满足他们的艺术享受，这正是我们的新历史
演义力求达到的效果。
编著一套书，当然期望它能收到最大的效果，使最大多数读者看后知识
上收获十分，精神上享受十分。如果仅能使读者收获四五分，享受五六分，
那就没有收到最大效果。当然，限于史料的发掘与搜集，限于编著者的经验
和水平，特别是多学科研究的能力和文学艺术素养，也许无论如何都不会收
到最大效果。可是，一个严肃认真写作的史学工作者，总不肯放弃这个追求，
总要朝着这个目标努力。本套书的编著者正是抱着这种严肃认真的态度来创
作的。
依据最大效果的标准，本套书可得几分，评判权属于广大读者。在这里，
我可以郑重申明，编著者们的的确确向这个最大效果的目标努力了，尽心了，
因而也使作品与最大效果的目标靠近了。
编著者们为争取最大效果付出了巨大艰辛。他们在写作过程中，不仅要
了解和掌握新历史演义的基本创作原则和要求，搜集散存在专著和教材之外
的零星的而又是大量的资料（包括具有旁证的稗史轶闻和民间传说等），还
要熟悉甚至重新学习社会科学和自然科学其他学科的相关知识，建立起自己
的相应的知识结构，从而解决明清以来历史演义作家所遇到的既要吸取演义
小说之长，又要将史料处理得恰到好处的难题。这是一个不断探索、不断尝
试的过程。
新历史演义的构思提出后，激起了史学界有识之士的广泛理解和认同。
为了将此构思变为现实，老将敢领风骚，不吝潘江陆海；新秀风华正茂，一
展雏凤清音。于是，我们才终于有机会读到这套别具一格的新历史演义。
本丛书此次出版，暂收五大国，即美、日、英、法、俄，每国一卷，今
后还将陆续增补，分批推出。在每一国别演义体通史中，作者从大量文字宝
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藏中进行筛选和提炼，以少见多，妙笔生花，活灵灵地凸现每个国家的历史
进程。在塑造历史人物的同时，对那些跨度较大的重要历史事件采取本末纪
事与编年纪事有机结合的写法，或分段记述，或一气呵成，铺述来龙去脉，
使所记事件首尾相接，使每个国家的历史都有一个完整的概貌。加之作者的
积极参与，使其真知卓见和感情色彩渗透于字里行间，使人感到每个国家的
历史是真实的。丛书就像面面历史镜子熠耀闪光，逼真地反映了美、日、英、
法、俄五国的悠久历史，璀璨文明，民族智慧以及历史前进中的风雨坎坷。
从书中人们可以获得知识，增长智慧，陶冶情操，提高对国际性事物的洞察
力和加强对外国历史发展的理解。
我们殷切希望这套丛书能得到广大读者的关心和厚爱。
张联芳
丙子年冬于京城寒舍
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日本史演义
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